『眠れる森の美女』の復活はシティ・バレエの再覚醒ではない

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批評家のノート

同社はピーター・マーティンスの「眠れる森の美女」を2週間上映し、立て続けにデビューし、4回のプロモーションを行ってシーズンを終えた。

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ジア・コーラス著

オーロラとは夜明けを意味します。 ニューヨーク シティ バレエには、『眠れる森の美女』の中心人物であるオーロラ姫がいます。そして、持ち前の明るさと喜びを持ったダンサー、インディアナ ウッドワードがいます。 ウッドワードは若いバレリーナで、その放棄が「ビューティー」のような物語バレエに気遣いや生き生きとしただけでなく、ある種の現代的な魂を与えています。 ウッドワードは夜明けのアイデアを体現しているのではないでしょうか？ 彼女の動きと音楽の融合方法はバレエよりも大きく、彼女はダンス中だけでなくダンスの期間中も、可能性と新たな始まりに満ちた、拡大する心を持って踊ります。

2019年にアンソニー・ハクスリーの相手役としてデビューしたオーロラ役に戻るにあたって、ウッドワードは彼女の生き方から生まれたと思われる新たなディテールをこのキャラクターに注ぎ込んだ。 彼女は、ローズ アダージョの難しいバランスに近づきませんでした。ある部分では、4 人の求婚者が順番に彼女を円を描くように回転させ、次の求婚者が彼女の手を握るまでしばらくの間彼女を支えから外します。不安を感じながら、あるいはさらに悪いことに、彼女が確認しているという感覚がありました。技術的な要素はリストから外されましたが、不安な瞬間であっても、それぞれの要素を晴れやかな熱意で迎えました。

彼女は決してポワントから外れることはなかったが、ターンを重ねるごとに自分のキャラクターをしっかりと保っていた。人生の次のステージを明るく見据えながら、徐々に安定を取り戻していく若い女性だ。 バレエが「ヴィジョン」のシーン（リラの妖精がデジレ王子に、眠っている王女がキスで目覚めるのを待っていることを明かすシーン）から「ウェディング」のパ・ド・ドゥまで進むにつれて、彼女は目を使ってスピードと執拗に舞台を照らし、彼女の背骨は、感情を豊かにするために旋回しながら頭を後ろに投げさえしました。

シティ・バレエの冬シーズンを締めくくる、1991年にピーター・マーティンスが振り付けた「ビューティー」でも、オーロラ役のミーガン・フェアチャイルド、デジレ役のジョセフ・ゴードン、そしてライラックの妖精役の魅惑的で静謐でこの世のものとは思えないミラ・ナドンという鮮やかなオープニングナイトキャストが出演した。 同社の高名な元プリンシパルであるマリア・コウロスキは、意地悪なカラボス役の報復役として復帰し、意地悪で魅惑的な歓喜の表情を浮かべて演じた。 「ビューティー」では王子がやるべきことはあまりないが、ゴードンは風に吹かれるような跳躍と優しい熱意で結婚式のパ・ド・ドゥを輝かせた。

そして、フェアチャイルドのオーロラは依然としてゴージャスな透明度を誇っています。 彼女は今でも、知性と活力を持って、そしてウッドワードのように、新しい日の夜明けを感じながら、みんなの周りをグルグルと踊っています。

今シーズンには、ナドン、エミリー・ゲリティ、ロマン・メヒアとともに、ユニティ・フェランのオーロラ役としてデビューし、日曜の「ビューティー」最終公演後にプリンシパルダンサーに昇進したイザベラ・ラフレニエールも出演した。 フェランは、劇団のベテランであるアンドリュー・ヴェイエットを王子役に迎え、上手に踊りました。彼女のドラマのスタイルは素晴らしく飾り気がなく、それが彼女の手足の流動性と相まって、彼女のオーロラを流れさせました。

これはその役割を征服するための第一歩でした。 しかし、不具合がありました。 ローズ アダージョで遊歩道のバランスを保っている間、彼女は求婚者の手を逃すのではないかという恐怖のあまり、あごを上下に下げていたようでした。 しかしその後、多かれ少なかれステージを独り占めできるようになると、彼女は楽しそうに動きました。 多くの点で、彼女の解釈は彼女のダンスに似ていて、時間の経過とともに成長していきました。 ヴェイエットの冷静かつ確実なパートナー関係は財産だった。二人は、王子役でデビューしたラフレニエールとピーター・ウォーカーには見られなかったシンクロニシティを見つけた。

ラフレニエールのような叙情的なダンサーにとって、オーロラは課題を突きつけました。 彼女の冒頭のバランスは不安定で、支えている足が震えているように見える瞬間もあり、音楽とのつながりが未解決のままスリップしてしまいました。 ビジョンとウェディングのシーンでの彼女のバリエーションは、彼女のダンスのより自信に満ちた側面、つまり力強く、滑らかで、伸びのあるものを示していました。

ウォーカーの生来の神秘的な雰囲気は、結婚式のシーンよりもビジョンのシーンでよりよく機能しました。 二人のフィッシュダイブは独特だった。ラフレニエールはウォーカーに支えられてスムーズにダイビングの姿勢に入るのではなく、体がよろめきながら所定の位置に収まった。 しかし、振幅と素晴らしさに満ちたナドンの「ライラックの妖精」は忘れられないものでした。 彼女が真珠のように階段をつなぎ合わせながら、階段をゆっくりと滑るように進む様子は、オーロラではなくライラックの妖精がショーのスターだったのではないかと思わせました。

同じくライラックデビューとなるゲリティは、特に彼女の繊細で揺るぎない腕の使い方と全体的な魅力が素晴らしかった。 彼女は官能的でありながら地に足がついた女性であり、ステップに熱心に取り組みながらも、静かにそれを指揮しています。 別のキャストでライラックとしてデビューしたエミリー・キクタは、その高さとパワーを利用して常に指揮を執っていました。彼女は美しく大きく踊り、ポジションを難なく示しますが、より多くの流れで彼女は驚くべきものになる可能性があります。

ストーリーバレエでは、たとえ脇役であっても、すべての登場人物が重要です。 しかし、この「眠れる森の美女」の作品では、ダンサーの本能に乗りすぎているように思えます。 女王役のクリスティーナ・クラーク――横柄でありながらエレガントに超然とした性格――が、あんなにうるさくて熱弁する他の女王と同じ役を演じることが他にあり得ようか？ 女王の中には、王女の母親というよりステージマザーのように見える人もいました。 他のキャストでは、伯爵夫人もまた忙しいタイプだった。王子が不機嫌そうに距離を保つと、彼女は劇的に目を丸くし、憤慨して腕を振った。 誰かが彼を責められるでしょうか？

妖精のバリエーションも、時々見るのが難しいことがありました。 テンポが急ぐことが多く、多くはぎこちないスプリントになってしまいました。 ニーブ・コリガン (ビバシティ) やドミニカ・アファナセンコフ (寛大) などの傑出した選手が目立ち、その音楽性、繊細さ、雄大さにおいて将来のライラックの妖精の素質を示しました。

「眠れる森の美女」はダンサーに輝ける瞬間を提供しますが、そのハイライトはジョージ・バランシンの貢献である見事なミュージカル「ガーランド・ダンス」のままですが、それでもマーティンズのバレエです。 それは演劇的なむち打ち症と重度の反復に悩まされています。 いくつかのバリエーションは速く進みますが、他のバリエーションは消えていきます。 これはマーティンズにとって最悪のダンスではないが、これをステージに戻すことは、カンパニーにとって新たな始まりを意味するものではない。 むしろその逆です。 彼のシティ・バレエの章はいつ終わるのだろうか？

2018年にマーティンズ氏がセクハラや身体的・言葉による虐待の疑惑を受けてシティ・バレエ団のリーダーを辞任して以来、同社は調整と変化の時期を迎えている。 シティ・バレエ団の理事会から委託された内部調査では、この疑惑は裏付けられなかった（本人は否定している）。 しかし、彼は初日の夜に観客の中にいた。 それは当惑しました。

「美しさ」がドル箱であることはわかります。 特に最近では、観客が劇場を満員にし、垂木までいっぱいになっているようです。 しかし、バランシンが振り付けたセクションを超えた全編作品の最高の部分が、赤ずきんちゃんをフィーチャーするほんのちょっとしたシーンである場合、それは悪い兆候です。ここでは、小さな子供たちがステージ上にあぐらをかいて小さな木々を揺らし、騒々しいオオカミが動き回っています。マントを着た愛らしいヒロインが、しっかりと指を振りながら忠告します。 私がこのバレエをより良くしたいと思うのと同じように、観客にもより良くなってもらいたいと思っています。

ジア・コーラスはニューヨーク・タイムズのダンス評論家です。

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